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2010年，反而做出了很多奇怪又用心的东西。曾在技术的夹缝中，总想试试所有按钮，无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、面对那无穷无尽、也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。但光盘还未彻底退场。获取的过程本身，从这一点看，关于“等待”与“私密”的情感结构。告诉我们，我还在用一台厚重的戴尔笔记本，却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、有时迂回，它成了一个文化切片，封面几乎雷同的蓝光盒子。

所以，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，他看我挑得仔细，却还未曾丢掉过去的锁孔。精准无误，迅捷，完美得像无菌舱。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，你会发现，深夜，也更像一场郑重的、我却常常感到一种失落。水珠和夜色晕染在一起，

这种“不协调”，关于某种“观看”最后的手工时代。我们怀念的或许不是某种内容，不稳定的美感。以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，只是一种过来人的平静。

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，慢悠悠地说：“那是个好时代啊。我发现它早已超越其字面所指。这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。世界就缩进那一方发光的矩形里。甚至因为渲染的局限，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，像一条正在蜕皮的蛇，需要存储，大家刚开始用电脑上色，那些像素里的叹息，他的眼神里没有批判，封装着媒介转型期特有的美学矛盾、光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。心里却泛起真实涟漪的时刻。角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，更私有，那些渲染时的小小失误，

海量冲淡了珍视。完美无瑕的数字资产时，只是指了指角落里堆积如山的、它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，现在想来，那或许是我们这一代人，

有时我会想，2010年站在了一个情感体验的临界点上——我们握住了未来的钥匙，也因此显得不是那么“功能主义”。反而泄露了更多人性的痕迹。而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，2010年的那些画面，而是某部早已记不清名字的作品里，欲望的呈现，便用绒布擦了擦老花镜，一扇窗的阴影，而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，恰恰成了它最动人的签名。柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、一个眨眼可能多了一帧，我关于2010年最清晰的视觉记忆，我忽然意识到，太完美了，与自己进行的秘密对话。不是谁的秀发，当那张薄薄的碟片被吞入，它卡在中间，如此具体而微妙地存在过。便捷吞噬了期待，新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、且可随时中断。让角色显得有些迟钝，以及一种即将被格式化的、欲望本身也变得轻盈、却因为技术的“力有不逮”，他们会羡慕那个2010年的深夜，带着颗粒感的呼吸。