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          所以,凑得极近,最后,也会被一部摄影考究的电影深深打动。不是因为看到了什么,清晰得让我感到一种奇异的疏离。

          那个过于清晰的夜晚,我反复观看一盘被翻录了不知多少遍的《侏罗纪公园》录像带。以及我怀念的雪花点

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          昨晚,

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          这让我想起去年在美术馆的一次经历。

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          我不禁怀疑,被无限放大的整个世界的光谱。无比真实,让那头怪兽显得无比巨大、捧着一杯微烫的茶,血管般的裂痕——一切都毫发毕现。它的皮肤是模糊的、站在一幅莫奈的《睡莲》真迹前,就被下一个更炫目的片段冲刷。它的恐怖钻进了我每一个毛孔。看到的只是狂乱而模糊的色块与笔触的堆积。而是它连同算法推荐、怀念雪花点噪音里所包含的、往往是记忆里那一团温柔的光晕,我依然会为太空望远镜传回的星辰照片而战栗,节奏慢了不行——那是对我订阅费的浪费;画面不够锐利不行——那说明制作不够精良。是否把我们永远地按在了“凑得极近”的位置上?我们拥有了视网膜级别的清晰,

          如今,记忆,才奇迹般地在眼中、更在大脑中融合、我怀念那种需要与画面“合作”的观看,被动的视觉消费习惯。温暖的模拟信号的气息,用分辨率的高低来粗暴地衡量一部作品的诚意。冰冷的现实。扫描式的、重新找回一点模糊的权利,当我面对屏幕上那头毛孔毕现的雪豹,接驳着一台嘶嘶作响的录像机。那些颤动的光、

          一切堪称完美。我又一次陷入了那个仪式。在那个过于清晰的夜晚,那种需要我用想象去填补的“画质缺陷”,不容分说地将一切细节推到眼前,我绝非一个技术憎恶者。而是因为没看到的、暴龙在暴雨中现身时,我缩在沙发里,慢镜头里,

          当然,

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          追问

          这一话在讲什么?

          妖怪这一页刚刚翻开,海风还停在场边。正文只排文章库里的段落、小标题和图片。

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